日本現代詩人会　詩投稿作品　第14期（2019年7－9月）
厳正なる選考の結果、入選作は以下のように決定いたしました。

【選考結果】

◆廿楽順治選
【入選】
中川達矢「かくれんぼ」
小林真代「稔り田のなかで」
菊本虔「やり終えていない宿題」
帆場蔵人「知らない顔のあの人」
石井梢「黄色い声」

【佳作】
吉川千早「おくる」
村口宜史「電極」
柳坪幸佳「雨の王国」

◆伊藤浩子選
【入選】
柳坪幸佳「雨の王国」
渋澤赤「拍」
林黄色「盆」
小林真代「稔り田のなかで」
月白翠香「ダイニング・キッチン」

【佳作】
紫藤みやお「識閾」
杜琴乃「レモンシロップ」
林黄色「空蝉」
小橋出水「夏のおわり」
水城鉄茶「曇り空」

◆光冨郁埜選
【入選】
石井梢「惨敗」
月白　翠香「ダイニング・キッチン」
中川達矢「かくれんぼ」

【佳作】
山咋カワズ「空の終わり」
石井梢「答え」
生駒敦千「草と心」
篠井 雄一朗「骨」
小川咲野花「アネモネ」
羊　九地「キリトリセンが死んだ」

＜投稿数 361 　投稿者 256＞

※第14期で、既発表のため入選を取り消した作品がありました。
本欄への投稿は未発表作品のみ受け付けています。

◆廿楽順治評

　今回の投稿作品約三七〇篇ほどで、前回より多かった。その中で最初に絞り込んだのは一七篇ほど。絞り込んだ数は投稿数に反して少なかった。多くの作品はいかにも詩、というイメージにそったものだった気がする。言い換えると、誰が書いても詩になりそうな発想や言葉を使ったものが多かった、ということ。詩には驚きが必要だと思う。これは詩的ではないだろう、と思うものが不思議なことに詩になっていく驚き。あるいは、ありふれた「愛」という言葉が、どういうわけか新鮮な響きになっていく詩。そうした作品はその語自体に魔法がかけられているわけではなく、その語が置かれた文脈に魔法がかけられている。油絵や化粧で地塗りをするように、その語が鮮明に映えるために背景に入念な配慮がなされている。言いたい語にただ夢中になるだけでなく、どうしたらその語や発想が映えるのか、そうした観点からも自作を見直してほしいと思う。詩語を書くことに熱くなると同時に、果たしてこういう言葉でいいのか、と自分の言葉自体と深く闘うことも重要だろう。

【入選】

中川達矢「かくれんぼ」

　黒髪の色からゴキブリを呼び込む、という詩にはなりそうもない発想を口語的な文体で最後まで持ちこたえている点に、作者の力量を感じる。この発想に、消化できない「飲み込んだ言葉」という観点を交差させて、一種の詩論としても読ませるところが、この詩を思いつきに終わらせていない。

小林真代「稔り田のなかで」

　この詩は中川詩とは真逆で、目前の光景を突飛な連想を呼び込むことなく静かに語る。後半になって、語り手が親とおぼしき人を訪ねるところだと分かる。「冬にはあなたを訪ねるためにバスに乗ることは／きっとない」という詩行が、親の来たるべき死を思わせる。前半の何気ない光景が、ここに来て違った意味を帯びてくる。平凡な風景をていねいに語る前半が、逆に後半の印象を鮮明にしている。

菊本虔「やり終えていない宿題」

　「やり終えていない宿題」とは、人生の中での課題を指すのだろう。この言葉自体はそれほど新鮮な喩ではない。語り手は不治の病を宣告され、そのことでこの言葉に「追いかけ」られる。この詩の「やり終えていない宿題」が生き生きとするのは、冒頭と最後で繰り返される「大きな蜘蛛」の映像による。ここでの詩の主人公は人生の「宿題」ではなく、むしろ「蜘蛛」のイメージなのである。

帆場蔵人「知らない顔のあの人」

　名前しか知らないような死者とも私たちはつながっている。親族というものの不思議さを誰でも感じることはあるが、そうした観念的なものを、ここではその意味ではなく具体的な情景として語っている。そこに詩の驚きが発生している。

石井梢「黄色い声」

　「黄色い声」というのは誰でも使う慣用表現である。だが、ここではその言葉をあえて呼び込み、強引に詩の対象へと引きずり込んでいる。男は単語で話すという発見には虚を突かれた。最後に女友達が「そのひとは早口で黄色い声だろうかと不安になる」と語られるが、ここでは慣用表現の「黄色い声」が独特のものに転化されている。この作者の「惨敗」や「シャングリラ」という詩も、日常的な光景をまるで異星人が見るように語られていておもしろかった。

【佳作】

吉川千早「おくる」

　この詩は、生の揺らぎを繊毛の運動として描いているところが独特。朔太郎を連想させる。

村口宜史「電極」

　落雷という現象を「私」に重ねて鮮明に語る手際の良さを感じた。しかし、詩はその発想の先を書くことであるように思う。

柳坪幸佳「雨の王国」

　雨の日、古いアパートの部屋に籠もる、という情景を感傷的な言葉を極力排しながら語るところが好ましい。ただ、詩はそこから次の展開を望んでいるだろう。

◆伊藤浩子評

【入選】

柳坪幸佳「雨の王国」

　日常と非日常とを行き来できるような作品。問題らしい箇所は見当たらないが、タイトルは再考の必要があるかと思う。

渋澤赤「拍」

　「行為する、夕景。その後」にも惹かれたが、こちらのほうが優れている。細かい点だが「――そうして私の愛する冬」の「私の」はないほうが作品がより先鋭化したのではないか。

林黄色「盆」

　「わたし」の影のような「狐の面を頭につけた子」は、古いアレゴリーだとも感じたが、一方で、母親の不在を補うような、二本目のアイスを差し出す祖母の過剰さなどに伺える不完全なファミリーロマンスを際立たせてもいる。

小林真代「稔り田のなかで」

　日常を描いたかと思えば、三連目から転じ、幻想性に満ちている。あるいは、震災詩とも読める。さまざまな解釈を可能にしている作品の持つ豊かさに惹かれる。

月白翠香「ダイニング・キッチン」

　デッサンを集めたような作品（作中、「集合体」とあるように）。筆力は確かなのだろうが、夢なのか現実なのか、とっかかりが不十分なのが残念だった。作品が八文目の宮沢賢治に収束しているかどうか、作者に問いたい。

【佳作】

紫藤みやお「識閾」

　「マンダラ」「予定調和」「生の営み」など、使い古された言葉の使用が目立ったが、まずまず緊密に破綻なく書かれた作品。細かい個所の推敲を重ねれば、更に良くなったのでは。

杜琴乃「レモンシロップ」

　二連目の５～７行目にかけて「蜻蛉と／キスを交わした夏の終わりに／はじめてのレモンシロップ」が比喩としても（そうでなくても）やや緩い。短い作品なので、同じ言葉の安易な繰り返し等に気をつけたい。

林黄色「空蝉」

　日常のひとこまを小説のように切り取った作品。語り口に好感を持った。大学生とその彼女、僕と彼女、死骸と蝉の鳴き声の布置とコントラストが印象的だった。

小橋出水「夏のおわり」

　「老婆」のアレゴリーに苦笑しながらも、この作品に目が留まったのは、二連目以降の「（殴られた）わたし」と「（殴った）自分自身」との関係が、一連目の「（殴られた）老婆」と「（殴った）わたし」に対比されるからだろう。

水城鉄茶「曇り空」

　淡々とした語り口と、「落ち着いて息をする」「僕」が、「きみ」にとってなんだったのか（敗者なのか、どうなのか）、機微、謎に満ちている点に好感が持てた。二連目がとくに秀逸だろう。安易なリフレインは避けたい。

◆光冨郁埜評

【入選】

　はじめに。詩祭の後の懇親会で投稿欄新人賞・新人の表彰式が予定されており、今期だけ３期９ヶ月で、選考が行われ、新人賞・新人が決定される。１回目と２回目に選ばれた方は、次の３回目もぜひ投稿してほしい。単発だけの入選よりも複数のほうが、新人賞・新人に選ばれる確率が上がることもある。また、惜しくも選ばれていない方は、次回、奮起して気合いで投稿していただけると、単発でもインパクトがあれば、新人賞・新人の選考に食い込めるチャンスもあるかと思う。入選すると、どうなるかというと、投稿者の励みになるし、作品や名前を知ってもらえるので、新人のスタートとしてはよいのではないだろうか。それゆえに各選者を作品の強度でノックアウトしてしまうくらいの勢いも望ましい。個人的には今回の入選作は「インパクト」のあるものが目立った。

石井梢「惨敗」

　母親の役割・立場という奉仕に近い家庭内労働の理不尽さに対する憤りと、ラストの「辛抱負けて立ち上がるのはいつもわたしのほうだ だれかれかまわず／負けをみとめて夕飯をつくるのだ」という誠にあっぱれな結びの一文に、一月平均百篇を越す投稿作品の選考と会社の仕事と日常の雑事に忙殺される不肖このわたくしも「負けをみとめて」この作品を入選とすることにした。

月白　翠香「ダイニング・キッチン」

　とにかく書きたいという意志が「書き留めたいことがやまほどあるのについつい放ってしまうので、翌朝めざめたとき綴りはゆきのように溶けて蒸発。」の冒頭に痛いほど伝わるのでこの作品を選ばせていただいた。詩の初めとラストの一行、一連は重要である。

中川達矢「かくれんぼ」

　ここまでキモイ、ゴキブリ談話は個人的には厭であるが、その選者をノックダウン（押し切って）してしまうほどの作品全体のインパクトがある。想像したくないことを創造してしまったらしい。

【佳作】

山咋カワズ「空の終わり」

　個人的には好きな作風なのだが、入選にまではいかなかったのは、もうすこし推敲して文章をすっきりしていただきたいという気持ちがあった。良い作品だと思う。あと、すこし。

石井梢「答え」

　掃除婦のこれまた女・主婦としての世間への憤りが感じられてよいが、ひねりがすこし足らない分、作品としては佳作となった。

生駒敦千「草と心」

　「庭の地面を覆った草をむしる／むしるむしる背を丸めて」の一連から始まり、「むしるむしる」が繰り返される。そして最後の一行への着地はお見事。ただもう少し推敲の余地があるか、ないか。（雑草が生えているのだから、多少はよいのだ、かどうか）

篠井 雄一朗「骨」

　「放て。真ん中めがけ躊躇わず、ビル群を転げ／落ちる突風から太陽は見えない。」実に鮮烈な一行。ほかにもインパクトのある詩句もある。ただもうすこし書き込んでいただいて、内容も濃くなるとよいかもしれない、と考えた。

小川咲野花「アネモネ」

　「光であふれた空港の中を、人がどんどん過ぎてゆく、流れ星みたい。」の一行で始まる美しい散文詩。こちらももうすこし書き込んで作品世界を豊かにしていただくと、よいと思う。あと少し。

羊　九地「キリトリセンが死んだ」

　「キリトリセンが死んだ」この意味不明な出だしの一行は意表を突いてよいのだが、最後まで「不明」なままで、それをどう評価するかが上か下かの一線だろうか。（死ぬか、生きるかほどの一線ではないが）

　ここにあげた以外では、大川原弘樹の作品「夜警」も印象に残った。佳作にもうすこし・僅差。

　最後に余計なひとことだけ。選考していて時折思うことなのだが、詩でメッセージを伝えることを第一にしないほうがよい場合もある。メッセージを伝えるのはたとえばエッセイとか散文のほうが適していて、詩はどちらかというと詩にしか書けないことを書くことが望ましい。ただ散文と詩の狭間の散文詩（越境とかボーダーラインとか）もあるのだが、それもまた難易度は上がってしまうかもしれない。それでは、次回の作品の投稿をお待ちしている。